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El sábado 14 el grupo La Noche reunió 5 mil personas en el Teatro Caupolicán. El domingo 15 no hubo más de 3 mil para ir a ver a Peter Murphy. Pero más allá de las cifras con las que las productoras aciertan o desaciertan, la persona que decide pagar una entrada, de peor o mejor perspectiva, de menor o mayor precio, merece, a estas alturas, un espectáculo de primera línea.

Este cronista estuvo, a su pesar, en Peter Murphy, el domingo que pasó, y en primer término debe aclarar que coincidía ser esta vez más que una obligación profesional, pues el intérprete en cuestión le simpatiza desde hace años.

Su banda principal, Bauhaus, ya no existe y así, el cantante británico puede dar rienda suelta a tocar en vivo, como solista, libremente, el repertorio que se le dé en gana. La noche del domingo, lo hizo generosamente. Porque si bien hizo apenas un guiño a "Bela Lugosi’s dead" y tocó "She’s in parties" libremente, Peter Murphy demostró no sólo que su carrera solista tiene un peso y una tradición más allá del purismo y creatividad que alcanzó Bauhaus, sino que también es un tipo que se relaciona con libertad y humildad incorporando repertorio de quienes admira, en este caso Joy Division, Iggy and the Stooges y Trent Reznor, antes incluso que sus propios logros.

Peter Murphy, enjuto, calvo y arrugado, envuelto impecablemente de negro, poco a poco va rejuveneciendo en el escenario, a medida que ocurren las canciones y se expanden así las dos décadas y algo que lleva como intérprete de muy buenas canciones.

Pero cuando su micrófono no interpreta su portentosa voz, impecable como siempre, la frustración se torna una molestia. Y cuando su voz no llena una incorrecta ecualización de su trío (bajista, baterista y guitarrista, con apoyo de secuencias pregrabadas) el resultado final es obvio y tremendamente injusto: la voz que vienes a escuchar, la voz de "Indigo Eyes", "All Night Long" y "Cuts You Up", no se escucha.

No es el recinto, pues el Caupolicán tiene esa gracia. Podrás no ver tan de cerca, pero en general escucharás bien desde todas partes.

Murphy se pierde al interpretar "The Sweetest Drop", pues desde el comienzo que no tiene correctamente instalado el retorno en sus orejas. Le da lo mismo, el tipo se crió en pubs donde volaban botellas y todo ocurría a media luz por lo que jamás se detendrá y se entregará por completo al designio del espectáculo y al deseo de un público que lo miró perplejamente cuando se contorsionó en una escala pero que reaccionó entregado cuando llegaron "Hurt", "A Strange Kind of Love" y "I’ll fall with your knife".

No creo que nadie lo pasó mejor que el mismo Peter Murphy, que al final hundía la cabeza en el público que lo besaba y tocaba. Como interpretación, nada que decir, el tipo se entregó por entero pero en lo que concierne a las decisiones técnicas que subsanan dificultades de este tipo (amplificación y sonido decente) los proveedores de mesas y altavoces (chilenos) no se coordinaron ni lograron resolver el entuerto con los gringos que le manejan el sonido al artista. Eso es como para pedir la plata de regreso. Y el artista corre en el completo desprestigio, pues no logra un nivel mínimo.

Hace mucho rato ya que los espectáculos dejaron de ser el producto del entusiasmo de algunos. Hace harto rato que en Chile la música en vivo es un espectáculo de gran calidad, nacional e internacional. Hace mucho tiempo que el público chileno podría exigir más a la hora del resultado de un espectáculo por el que paga. Pero no vi que muchos se quejaran esa noche.

Eso de acostumbrarse a escuchar música en celular nos resta perspectiva sobre lo que implica sonar bien: es un derecho inalienable si pagas más de 10 mil pesos por una entrada (que es lo mismo que cuesta hoy un disco). Y es un derecho que un artista de la estatura de Peter Murphy está dispuesto a garantizar.