Si te he visto no me acuerdo

Dec. 09 , 2009

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El comunicado de prensa siempre llega un día antes. Cuando ya está todo cocinado. Cuando se han vendido todas las entradas que se tenían que vender y los carteles ya se despegan de las murallas y los que vienen de lejos, los llamados a ser los verdaderos protagonistas de la noche, están probando sonido o tomando sol en la piscina del hotel. Así fue como anunciaron la semana pasada a De Saloon, el grupo chileno que abrió el segundo show de The Killers en Santiago, los elegidos para tener el honor de calentar el público para un foráneo en tu propio país.

Al menos esa vez, los productores tuvieron la mínima decencia de no ir con la cantinela de que la banda de Las Vegas había escuchado a una decena de conjuntos nacionales antes de decidirse por ellos (tarea que a lo sumo realiza el mánager de la banda o el encargado del montaje, según los requerimientos técnicos del eventual "seleccionado". Pero eso no evitó que pasara lo que ha pasado siempre con los teloneros chilenos: que su actuación no le importó a nadie.

Como tantos otros durante este año -Francisco González para Keane, Casino para Kraftwerk y Radiohead (quizás la combinación más exótica de la temporada), Primavera de Praga para Oasis, Leche para Tricky y Don Nadie para Panic at the Disco!, por nombrar algunos-, De Saloon tocó para los acomodadores y los que hacen fila para pagar una bebida de mil pesos. En un horario ni siquiera consignado en los boletos -generalmente aparecen una hora antes del tiempo establecido para el inicio del show- y con magras condiciones de producción, ya que usualmente se los ubica al borde de la tarima, con otros equipos y sin acceso a la parafernalia que acostumbran los visitantes.

Ni hablar de la fantasía romántica de aspirar a algún dueto con sus héroes o pretender que se animen a echarles un vistazo en la previa. Los tiempos de producción suelen ser tan estrictos que el plato de fondo siempre llega al filo de su show y con pocas ganas de cumplir incluso con lo que no pueden evitar: la protocolar reunión con fans organizada por los sellos o la marca auspiciante, que es la que generalmente costea la visita. Hablando claro, los que abren el telón con suerte agarran una foto en calidad de fan en camarines -que son separados, por cierto- y pueden quedarse a ver el concierto en una buena ubicación.

El "teloneo", término muy mal mirado por estos lados y casi insultante para el músico chileno que prefiere ser "invitado", es todavía una práctica amateur en el país y casi siempre termina alimentando una falsa expectativa. No son muchas las oportunidades disponibles en la agenda -U2 (Franz Ferdinand), The Police (Beck) y Madonna (Paul Oakenfold), por ejemplo, trajeron sus propios anfitriones- y las que se concretan no pasan de ser intervenciones que dejan gusto a poco y que también hablan de la poca solidaridad con el rockero local. Uno que, más que mal, está ahí para hacer lo suyo. Aunque su elección sea un compromiso con el sello de turno o un completo disparate (imposible olvidar a Los Barracos abriendo para Rolling Stones en 1995 a Parkinson para Living Colour en 1993 o Machuca para Sex Pistols en 1996).

Desde diciembre del año pasado se tramita en el Congreso una ley que busca mejorar las condiciones de los shows internacionales en el país y que, entre otras cosas, también quiere sellar por ley la inclusión de un telonero chileno. Considerando dónde está, lo bueno es que hay tiempo: para que músicos, productores y público se empiecen a tomar en serio un asunto que en Chile todavía es pura anécdota.