Paul McCartney: Pop geriatrico

Feb. 04 , 2012

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Publicado en La Tercera, 04 de febrero de 2012

Sería más fácil decir que es el regreso de un maestro indiscutido, una leyenda viviente, genio del pop decidido a tributar las melodías de su niñez e incluso más pretéritas, del período entre guerras, y luego imaginar Inglaterra como en una película con Anthony Hopkins de mayordomo, o evocar Broadway antes de Pearl Harbor. Pero no. Después de cinco años sin un álbum con su nombre, aunque entremedio retomó el proyecto The Fireman para el sorprendente Electric arguments (2008), Paul McCartney firma Kisses on the bottom, en su mayoría un disco de covers más dos temas propios. Pese al esnobismo y estiramiento patentes en toda la producción, el título provocó polémica, porque se descifra como "besos al final", pero también como "besos en el trasero". McCartney aclaró haber tomado la frase en el contexto de la letra de I'm gonna sit right now and write myself a letter, canción que abre el disco, un éxito para arqueólogos de 1935.

Se trata de composiciones que van desde la década del 20 hasta la del 40, cuando la radio, las grandes orquestas y los eximios grupos de jazz dominaban la música masiva. El ex Beatle no elige el costado rítmico y explosivo del cancionero de aquel período -momento único donde el pop tenía arreglos monumentales-, sino se concentra en temas de amor con levita y monóculo, señoriales, donde se describen la figura y sentimientos de un caballero romántico y solitario, semblante perfeccionado por artistas como Fred Astaire, a quien McCartney ha citado como referente para el álbum.

Indiscutida la calidad de los músicos reclutados, todos de la banda de la estrella jazz Diana Krall. Así, por primera vez "Macca" no toca ningún instrumento en un disco suyo. Hay invitados de lujo para las dos canciones escritas por Paul: Eric Clapton toca guitarra en el single My Valentine y Stevie Wonder, con quien McCartney compuso una de sus canciones más cursis, Ebony and ivory (1982), despacha un gran solo de armónica en Only our hearts.

No es una novedad en el músico de Liverpool su debilidad por estilos de la primera mitad del siglo XX. Con The Beatles hizo canciones como When I'm sixty-four o Martha my dear, y siempre apoyó la escenografía orquestal montada por George Martin. No hay oportunismo en McCartney, pero sí autocomplacencia, y en exceso, tal como antes resultaron sus coqueteos con la música clásica y la ópera, apenas anecdóticos. Si de clichés se trata, uno preciso para los interesados en este ejercicio de pop para octogenarios: recomendable sólo para fanáticos.