Este es el sugerente nombre de un proyecto chileno: versión de Take away show´s llevado a cabo por el cineasta francés Vincent Moon. La iniciativa interviene los espacios públicos con música, llevando a bandas y músicos por las principales calles de Santiago, mientras son filmados, dando por resultado un minidocumental por cada sesión musical.

El proyecto fue lanzado anoche en el café Observatorio de Lastarria y esta es su primera temporada, compuesta de doce sesiones.

Los sentidos son limitados. El hombre necesita extenderlos, estirarlos, esforzarlos, ampliarlos. ¿Por qué? Porque la realidad está ahí, pero necesita retenerla, desmenuzarla, revivirla a veces. Para nuestros ojos los lentes, para nuestros dedos, débiles y torpes, el teclado que al contacto suave los hace volar como mariposas. La extensión del cerebro, ya lo dijo Borges, es el libro. Objeto único y maravilloso entre todos los objetos únicos y maravillosos. No es mi intención ampliar lo que dice un maestro como Borges, pero la cámara fotográfica que eterniza la realidad en imágenes, también es un objeto único entre los objetos únicos. Hay instantes que merecen ser capturados para siempre. Que queden imborrables en la memoria: mi memoria, tu memoria, nuestra memoria. ¿El horror también? Sí. El horror es tan humano, artístico y necesario como el amor, como comer y dormir. ¿Qué es el horror? Es lo que queda después de que un humano ha marcado a otro humano con la huella imborrable de su odio. La fotografía, desde que existe como técnica y arte, nos permite ser testigos del pasado en el presente.

El maestro mexicano Carlos Fuentes -- el más esperado de la Feria, sin duda -- llegó para presentar su obra “Adán en edén”. Con él conversaron Arturo Fontaine y Cecilia Rovaretti. Rebosante de buen humor y de energías a sus 81 años, Carlos Fuentes se explayó sobre esta su última novela en la que aborda los temas más espinosos de la actualidad mexicana: el narcotráfico, la violencia, el crimen. Pero también habló de la literatura, de la novela como “género de géneros” y regaló a todos los asistentes a su presentación en la Sala de las Artes motivos para reír con sus ocurrencias, entre otras, decirle a los presentadores al final de cada una de sus intervenciones “no sé si contesto bien a su pregunta”. Adán en edén es la narración en primera persona de Adán Gorozpe, un millonario que llegó al poder económico gracias a un muy buen casamiento y quien fue tentado también por el poder político, gracias a una propuesta de su antagonista, el corrupto Adán Góngora. La novela está compuesta por una trama de misterio, pero con un final abierto, y las reflexiones de Adán Gorozpe como voz principal giran en torno al tema del poder, su naturaleza, la libertad y también aspectos de su vida y de cómo se ve a si mismo cuando ya tiene tanto poder. ¿Qué más decir? No le queda mucho a esta cronista, es mejor que hable el maestro.

La culpa de este devaneo es de Casisocio, con quien tengo, o trato de tener en realidad, negocios que no nos llevarán a ninguna parte porque él es muy usurero, adorable, pero usurero, sin embargo esa es otra historia. Lo cierto es que Casisocio vive obsesionado con la eterna juventud y la muerte. Con la eterna juventud porque a sus cuarenta y tantos se siente viejo (entonces yo ya no sé qué es ser joven). Creo que ese lugar común que es "el peso de los años" se comienza a vivir a cierta edad, es verdad, pero creo también que Casisocio exagera. Luego, su obsesión con la muerte es un poco más provechosa porque al menos algún libro ha quedado con el tema de la muerte paseando por maravillosas líneas (recuerdo, por ejemplo, que por sus obsesiones leí “Las intermitencias de la muerte” de José Saramago, un libro inquietante en cuanto al tema: nadie muere y todos están condenados a una especie de vejez perpetua).

El escritor colombiano Héctor Abad Faciolince se presentó en la Cátedra Bolaño con su conferencia "El futuro que no fue". Acá un breve testimonio de lo que dijo.

Por Jorge Franco

Antes de su concierto en La Habana, el cantante Juanes notó que el maletero era igual al taxista, igual al botones, era el mismo mesero, el mismo barman, se le pareció al maraquero de la orquesta de la piscina, al masajista que embadurnaba a Olga Tañón, al cocinero. Le parecía un gemelo de la señora que le arreglaba la cama, del hombre que le llevó el roomservice, del que manejaba el Coco Taxi, del que le ofreció jineteras en la calle y del tipo en la plaza que le picó el ojo a Bosé. Le pareció que todos eran uno solo. No lo hubiera dudado si supiera lo empobrecida que está la nómina de la inteligencia cubana.