La arquitectura de la soledad

Sep. 15 , 2009

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Hablar de pintores favoritos me recuerda a cuando me preguntan cuál fue el lugar del mundo que más me gustó y no puedo responder  porque la pregunta me parece absurda.

Eso me pasa con los lugares, pero no con los pintores, bueno, al menos no con Hopper. Puedo decir en voz alta que Edward Hopper es uno de mis pintores favoritos. En mis viajes, trato de seguirlo. Si algún museo tiene algo de él, le hago una visita. Por eso, en Nueva York fui una mañana nublada al Whitney Museum.

La mujer que vendía el ticket de entrada al museo me advirtió que no estaban todos los cuadros que tiene el museo de Hopper, al parecer andaban de gira europea. Igual entré y fui directo al 5° piso, donde está la obra de este americano particular.

Entonces, me senté frente a este cuadro, A woman in the sun (1961), y pasé un buen rato mirando la cama deshecha, el cigarrillo entre los dedos, la cortina que se vuela con la brisa, el reflejo que entra por la ventana, rectangular como el Central Park, el cielo y la luz que se meten en la habitación acaso para acompañar la soledad de la mujer.

Este cuadro pertenece a la etapa más conocida del artista, pero en el Whitney conocí la primera época de Hopper, cuando viajó a París, y pintaba casas y puentes y personajes en bares y complejos dibujos de los años 30 inspirados en conceptos arquitectónicos. Era otro Hopper, seguramente estaba construyendo su camino hacia lo que vino después: pinturas sintéticas, donde el surrealismo se imprime en la experiencia cotidiana, en la realidad de de un bar solitario o un cuarto con las ventanas abiertas se puede ver el drama americano.

Lo mejor del Whitney es que muestra el camino recorrido por Edward Hopper, el tránsito desde la primera arquitectura, la construcción concreta con vigas y estructura y niveles, hacia la arquitectura de la soledad y los mundos construidos con angustia, luz, incomunicación. Como si conociera eso que dice y repite el padre de un amigo: Estados Unidos es el país mejor comunicado del mundo, pero nadie tiene a quien llamar.