Reinventando el molde

Sep. 02 , 2011

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 Publicado en La Tercera, 02 de septiembre del 2011

El molde en el que debía caber la serie Dowton Abbey, que se estrenaba ayer a las 21 horas por Film and Arts (señal 44 de VTR y 357 de Movistar), queda más que claro desde el principio y se inscribe en una larga tradición de historias inglesas sobre los lugares donde la nobleza y la servidumbre se juntan y se separan -y que tiene como referentes inmediatos películas como Lo que queda del día y Gosford Park-. La gracia de la producción es que se las arregla para calzar perfectamente con esa receta, y salirse de ella al mismo tiempo. Logra ser exactamente lo que se esperaba y algo bastante distinto simultáneamente.

Los términos generales de la historia están lejos de ser novedosos: mostrar la vida de una gran familia aristocrática dueña de una mansión en la campiña y la legión de sirvientes que trabajan allí. En ese nivel, Downton Abbey cumple con todo lo que se espera de este casi subgénero. Así, goza de una reproducción de época  digna de grandes producciones, actuaciones a la altura de las circunstancias y un mundo que ya desde el primer episodio se asoma como rico en capas a explorar. Se trata, además, de un universo que, alimentado por los múltiples retratos audiovisuales similares que ha tenido, no sólo resulta reconocible en las problemáticas de fondo que aborda, sino que también en su nivel meramente estético y narrativo.

Pero el verdadero gusto, y las diferencias, de Downton Abbey se revelan en los detalles. Ahí, por ejemplo, está la sorpresivamente sutil y compleja visión que presenta la serie sobre la relación entre empleadores y empleados domésticos en esa época, a principios del siglo XX. Sobre la naturaleza y dignidad de esa ocupación y el complejo funcionamiento político y jerárquico de los trabajadores. Los lugares comunes sobre todos estos temas, sin duda, están presentes, pero también realizan varias reflexiones menos vistas que aportan a la profundización y matices de su discurso.  
 
Pero donde la serie más se sale de lo esperable es en la forma en que está contada, con un ritmo mucho más rápido, con más acontecimientos y menos contemplación, y con más expresión que silencios para descubrir a los personajes, que los que suelen incluir este tipo de historias. Ahí el resultado es algo más disparejo, con instancias en que esta adopción de códigos narrativos de la escuela moderna de las series realmente ayuda, y otras donde se convierte en un conveniente atajo para hacer avanzar la trama. Pero sólo que se hayan atrevido a romper algunas de las convenciones de este venerado subgénero es digno de reconocimiento, más allá de lo disparejo de su aplicación.